| последний номер | первая полоса | поиск в архиве  


№2357, 30.12.2003


С Новым годом и Рождеством!


В январе свой юбилей отмечают


Конференция военных


Профилакторий ТГУ – впереди!


Декабрьские тезисы


Топ-лист от «Альма Матер» 2003 года


НИЧ: вчера, сегодня, завтра


Это было недавно…


Первые выпускники Томского Императорского университета


Победа – это маленькое чудо


Тяжело в учении…


Как сделан «Гарри Поттер»


Что мы подаем к новогоднему столу?


Оригинальные рецепты от «Alma Mater»


«Землетрясение» в университете


Новогодний букет и экоелки






Как сделан «Гарри Поттер»

Книги самой высокооплачиваемой писательницы Великобритании Джоан Ролинг породили целый поток эпигонской литературы в России. Мы не будем обсуждать, насколько хороша вторичная литература. Может быть, пародии Андрея Жвалевского и Игоря Мытько о Порри Гаттере лучше, чем бесконечные похождения Тани Гроттер. Нас интересует взлет популярности героя, который практически составлен по рекомендациям исследователей морфологии волшебной сказки.

Как же сделан «Гарри Поттер»? Фантастическое и обыденное дано нам в сочетании разных миров. От сказки – путешествие в волшебный мир, который отделен от мира обыденного и привычного. Правда, у Ролинг разделение миров не совсем полное. Волшебники живут среди обычных людей, фантастическое только скрывается от их глаз. Деление на волшебников и маглов возникает в ситуациях перехода (в тот же Кривой переулок) или на платформу 9 3/4. Переходы создают конфликтное неравенство сторон – магический мир больше и богаче обыденной действительности.
Главный герой, естественно, находится на пересечении миров. Усиливая этот сюжетный ход, Дж. Ролинг пользуется традицией говорящих имен – они есть практически у всех персонажей, кроме самого Поттера, чья фамилия переводится как «гончар». Ничем не примечательный мальчик – но только с одной стороны.
Поттер – персонаж, узнаваемый героями, но не узнаваемый читателями. Это герой распутья. Миру Дурслей он не принадлежит по происхождению. Мир волшебников также не известен герою до поры до времени. Внутри данного разрыва зарождается необходимость рассказывать историю, которая типологически знакома всем читателям с детства. Итак, жил да был мальчик. Отчасти он был нормальным, но отчасти и странным. Его способности превышают «норму» привычного ему мира, но самостоятельно управлять ими он не в силах, а дополнительное знание дать ему некому.
Впрочем, опять-таки до поры до времени. Так возникают герои-вожатые, они приходят к нам как проводники из волшебных сказок, и вместе с ними сюжет обретает силу: возникают ситуации обретения опыта. Роман членится на разные фабульные линии: Гарри приобретает знания магии, у него появляются друзья, он узнает о своих родителях. Сохраняя базовую интригу, Роулинг скрывает некоторых помощников.
Характеры и интрига – это второй интересный срез. Гарри Поттер постоянно должен отстаивать свою позицию, но на самом деле ему нечего выбирать. Каждый раз в нем проясняются заложенные природные способности. Волшебство – внутренний и независимый дар, о чем недвусмысленно говорится появлением в семьях маглов Гермионы Грэйнджер и Невилла Долгопупса. Интрига, следовательно, конкретизируется в характерах, а не в магических умениях. Распределяя первокурсников по домам Хогвартса, шляпа выполняет миссию психолога, однако на этом психологизация в романе и заканчивается. Изначальная прописанность характеров в книге ясна, поэтому динамика переживаний передается через ситуации и поступки.
Гарри Поттер случайно становится противником носителя абсолютного зла. Интрига задается максимально широкой ситуацией – борьбой в мире волшебников с Темными силами, с фигурой неназываемого (Тот-чье-имя-нельзя-называть) Волан-де-Морта. Первая глава настраивает читателя на то, что интрига будет развиваться посредством непонимания. Изначально непонятно, почему Гарри Поттер выжил, и почему он мальчик с мировой известностью. Невозможное, непонятное и все же произошедшее – ключевые элементы развития действия. Так, будет совершена попытка ограбить банк гоблинов. Его ограбить в принципе невозможно, однако только по случайности она оказывается безуспешной. Даже в мире волшебников есть свои представления о невозможном. Например, пить кровь единорогов. Но на это идет Волан-де-Морт, поддерживая свое существование.
Работая с непониманием, Ролинг создает специфическую форму неожиданных поворотов событий, которые приближаются к неожиданности фантастики. Самое неожиданное – это «место», где прячется Волан-де-Морт, но оно предсказуемо в структуре романного мира, который можно переворачивать до бесконечности. Правда, это не всегда сделать легко и часто небезопасно, как в случае с зеркалом. Эта двойственность ожидаемого и неожиданного позволяет нам объяснить, почему в романе Ролинг нет вычурных наворотов – супернеобычного, существ из ряда вон выходящих. В мире волшебников «необычное» – это чаще движение того, что в нормальном мире неподвижно. Портреты ходят друг к другу в гости, исчезают и появляются изображения на карточках, Хогвартс – это подвижный дом с лестницами, ведущими не туда, куда они вели в прошлый раз.
В целом же образ магии у Ролинг собран на вполне прозрачных основаниях. Отчасти она построена на легендах и мифологических существах, отчасти на алхимии и легендах культурных. Это история с философским камнем, вынесенная в заглавие первой книги. От средневековых легенд и суеверий – ведьмы, которые летают на метлах, учатся варить зелье, занимаются трансмутацией и левитируют предметы.
И куда уж в таком романе без морали… Отчасти события являются говорящими – как случай спасения Гермионы от тролля, после чего тройка героев становится друзьями. Отчасти мораль высказана риторически, как объяснение, почему Квирелл испытывал страшную боль, прикасаясь к Гарри Поттеру. Дамблдор витийствует о правде – в мире, где чудо и случайность в основании всего: «Правда – это прекраснейшая, но одновременно и опаснейшая вещь. А потому к ней надо подходить с превеликой осторожностью». Далее он говорит: «Твоя мать умерла, пытаясь спасти тебя. Если на свете есть что-то, чего Волан-де-Морт не в силах понять, – это любовь. Он не мог осознать, что любовь – такая сильная любовь, которую испытывала к тебе твоя мать – оставляет свой след. Это не шрам, этот след вообще невидим… Если тебя так крепко любят, то даже когда любящий тебя человек умирает, ты все равно остаешься под его защитой». Почему? А нужно ли вообще отвечать на этот вопрос?

Аркадий ПЕТРОВ



Томский Государственный УниверситетCopyright © Alma Mater; E-mail: alma@mail.tsu.ru